La mia tesi di laurea

Si è voluto iniziare questo lavoro con una illustrazione che raffigura un motto caro a Mackintosh: ‘ There is hope in honest error; none in the icy perfection of the mere stylist‘ cioè ‘ C’è speranza nell’onesto errore; non c’è nella fredda perfezione del puro stilista’.
Con questa frase si vuole semplicemente giustificare ‘onesti errori’ che possono essere stati fatti nell’interpretare l’opera di questo grande architetto che quasi non ci ha lasciato documenti o prove che possono spiegare certe sue scelte professionali, tuttora oggetto di interpretazione.
[…] Certa risulta la sua profonda conoscenza dell’architettura scozzese e la sua personale interpretazione in chiave moderna – interpretazione che lo ha reso, secondo alcuni critici, uno dei pionieri dell’architettura moderna. La sua modernità non è però fatta di nuove tecnologie, di nuove tipologie costruttive e progettuali, bensì è data dalla giusta proporzione, dall’uso delle forme consolidate, dalla convinzione che la forma segue la funzione, che i materiali devono essere usati in modo appropriato e senza sfalsarne le proprietà naturali e, soprattutto, bisogna costruire la decorazione, non decorare la costruzione. Un’architettura semplice, priva di inganni, di falsità, vera e autoctona, forse a volte troppo moderna e quindi poco accettata dalla critica e dalla gente comune, ancor troppo abituata ai revival stilistici contro i quali Mackintosh cerca di combattere proprio con il suo modo personale di fare architettura.
l’analisi che è stata fatta delle case d’abitazione, dove tutto quanto abbiamo appena detto è espresso in modo evidente, ha cercato di porre in evidenza alcuni aspetti particolari del suo modo di progettare. A sua volta questo suo modo di progettare ci ha portato a confrontarlo con un suo collega d’oltre oceano, Frank Lloyd Wright.
Pur non essendosi mai conosciuti personalmente, questi due architetti presentano, in modo sorprendete, granfi affinità, non tanto nel risultato finale perché ovviamente il loro lavoro si basa su matrici culturali diverse tra loro, ma nel loro modo di pensare l’architettura come la Madre di tutte le arti; nel credere nella necessità di una architettura autoctona, nazionale, che si adatta perfettamente al luogo in cui sorge, che non è di nessun altro luogo; nel negare l’ornamentazione fine a se stessa e nel cercare invece di renderla, dove necessaria, parte stessa della struttura – una costruzione decorata e non una decorazione costruita; nel profondo interesse per tutte le forme naturali; nella comune ispirazione avuta dalla cultura e dall’arte giapponese – solo per citare alcuni degli aspetti più evidenti.
Per concludere, possiamo dire che questo lavoro diventa, grazie anche al regesto dettagliato, un modo per fare il punto della situazione sullo stato attuale degli edifici di Charles Rennie Mckintosh. Quando viene pubblicato per la prima volta il testo di T. Howarth nel 1952 … di molti dei suoi edifici si è persa la traccia o addirittura (e mi riferisco agli edifici minori) non se ne conosce l’esistenza Anzi sarà proprio grazie all’impegno di Howarth e di altri suoi amici scozzesi che pian piano l’architettura di questo loro artista viene scoperta e rivalutata. Già nel 1968 con il testo di MacLeod si ha un aggiornamento della situazione, ma la parte più importante è svolta dalla Charles Rennie Mackintosh Society che, nata nel 1977, cerca di recuperare molti degli edifici e delle opere di Mackintosh che rischiano altrimenti di scomparire.